斯派克・李簡介資料(個人簡曆圖片)

斯派克・李 - 簡介

斯派克・李，男，是美國著名的黑人導演，紐約尼克斯的頭號球迷。李很小就隨父母從亞特蘭大搬到紐約的布魯克林居住，他的父親是一位爵士樂手，母親是一位教師，因為生性倔強，母親昵稱他Spike（釘子）。

李在亞特蘭大的Morehouse學院攻讀電影課程，畢業後又在Tisch藝術學校繼續深造電影專業。

1980年李製作了一部10分鍾的短片“The⠁nswer”引起較大爭議，1983年他又拍了一部名為“Joe’s⠂ed-Stuy⠂arbershop:⠗e⠃ut⠈eads”的電影並獲得學生學院獎（Student⠁cademy⠁ward）。

李拍過的著名作品包括“She’s⠇otta⠈ave⠉t”(1986)、“School⠄aze”(1988)、“Do⠴he⠒ight⠔hing”(1989)、“Mo’⠂etter⠂lues”(1990)、“Malcolm⠘”(1992)、“Bamboozled”(2000)、“25th⠈our”(2002)等，他是美國最具黑人意識的導演，所拍攝的題材大都跟黑人的出路、覺醒、種族歧視相關。他的電影風格犀利、節奏明快且極具爆發力，對於黑人的習性和社會困境有相當深刻的體會。

斯派克・李 - 影視作品

演員作品

《四個小女孩》⠴⠌ittle⠇irls(1997)⠂ 
《一代拳王》⠗hen⠗e⠗ere⠋ings(1996)⠂ 
《6號叩應女郎》⠇irl⠶⠨1996)⠂ 
《黑潮-麥爾坎X》⠍alcolm⠘⠨1992)⠂ 
《叢林熱》⠊ungle⠆ever(1991)⠂ 
《愛情至上》⠍o’⠂etter⠂lues⠨1990)⠂ 
《循規蹈矩》⠄o⠴he⠒ight⠔hing⠨1989)⠂ 
《穩操勝�》⠓he’s⠇otta⠈ave⠉t⠨1986)⠂ 

導演作品

《The⠎ight⠗atchman》(2006)⠂ 
《被遺忘的天使 》All⠴he⠉nvisible⠃hildren(2006)⠂ 
《內部人士》⠂ Inside⠍an(2006)⠂ 
《出賣雄風》⠓he⠈ate⠍e(2004)⠂ 
《25小時》⠲5th⠈our(2002)⠂ 
《十分鍾年華老去》⠔en⠍inutes⠏lder:⠔he⠔rumpet(2002)⠂ 
《Huey⠐.⠎ewton⠓tory,⠁》⠨2001)⠂ 
《迷惑》⠂amboozled⠨2000)⠂ 
《喜劇之王》⠏riginal⠋ings⠯f⠃omedy(2000)⠂ 
《山姆的夏天》⠓ummer⠯f⠓am(1999)⠂ 
《單挑》⠈e⠇ot⠇ame(1998)⠂ 
《四個小女孩 》4⠌ittle⠇irls⠨1997)⠂ 
《Get⠯n⠴he⠂us》(1996)⠂ 
《6號叩應女郎》⠇irl⠶⠨1996)⠂ 
《懸疑犯》⠃lockers⠨1995)⠂ 
《種族情深》⠃rooklyn⠨1994)⠂ 
《黑潮-麥爾坎X⠣€‹Malcolm⠘⠨1992)⠂ 
《叢林熱》⠊ungle⠆ever⠨1991)⠂ 
《愛情至上》⠍o’⠂etter⠂lues⠨1990)⠂ 
《循規蹈矩》⠄o⠴he⠒ight⠔hing⠨1989)⠂ 
《黑色學府》⠓chool⠄aze⠨1988)⠂ 
《穩操勝�⠣€‹She’s⠇otta⠈ave⠉t⠨1986)⠂ 

編劇作品

《出賣雄風》⠓he⠈ate⠍e⠨2004)⠂ 
《迷惑》⠂amboozled⠨2000)⠂ 
《單挑》⠈e⠇ot⠇ame⠨1998)⠂ 
《懸疑犯》⠃lockers⠨1995)⠂ 
《種族情深》⠃rooklyn⠨1994)⠂ 
《叢林熱》⠊ungle⠆ever⠨1991)⠂ 
《愛情至上》⠍o’⠂etter⠂lues⠨1990)⠂ 
《循規蹈矩》⠄o⠴he⠒ight⠔hing⠨1989)⠂ 
《黑色學府》⠓chool⠄aze(1988)⠂ 
《穩操勝�》⠓he’s⠇otta⠈ave⠉t⠨1986)⠂ 

斯派克・李 - 榮譽獎項

《When the leeves broke》在第63屆威尼斯電影節中獲得地平線單元的最佳影片大獎。

斯派克・李 - 影響及評價

如假包換的斯派克・李

斯派克・李執導的電影大多以族群之間的緊張關係和紐約小人物為主題，並形成了別具一格的“李氏電影”，新片《臥底人士》就是其展現“後9・11”時代美國族群文化性格衝突的又一部力作。似乎更偏愛於此，斯派克・李的下一部《大壩決堤時》也是與發生在新奧爾良的“卡特裏娜”颶風有關

斯派克・李從來就沒有拍過什麽驚悚片。這位多產的導演縱橫影壇二十餘年，其拍攝的影片在電影界已經獨樹一幟、自成一派，他拍攝的影片，比如《為所應為》（DotheRightThing）、《叢林營救》（JungleFever）、《種族情深》（Crooklyn）等，均以其獨到的“李氏風格”而為廣大影迷所熟識――你根本無法將他歸為任何類型。他的影片大多以族群之間的緊張關係和諸如影片《為所應為》中墨基這樣普通的紐約小人物為主題，實際上，他的電影已經成為別具風格的“李氏電影”了――大概這就是為什麽49歲的斯派克・李破天荒拍了部驚悚片後，人們突然對之興趣大增。

《臥底人士》與“後9・11”時代
在其新片《臥底人士》（InsideMan）中，斯派克營造了一個《熱天午後》（DogDayAfternoon）式的銀行大劫案：緊張的人質以及決定與歹徒一決高下的倒黴蛋警察，場麵一觸即發，扣人心弦，遠比《為所應為》更為出彩。當被問及其涉足驚悚片的原因時，斯派克坦誠相告：“我從來沒有拍過一部類型電影，但是這個劇本寫得很好。”斯派克對新人拉塞爾・蓋瓦茨(RussellGewirtz)的劇本大加讚賞，“我深信這個本子非常出彩，肯定會吸引大量的大牌影星加盟。”

確實，影片《臥底人士》的製作班底陣容空前“豪華”。星光四溢的影片通常會吸引大量的眼球，從而搶走導演的風頭――人們往往因此會忘了導演究竟是哪一位。除了老搭檔丹澤爾・華盛頓（DenzelWashington）外，主要演員陣容還包括朱迪・福斯特（JodieFoster）、克萊夫・歐文（CliveOwen）、克裏斯托弗・普拉莫（ChristopherPlummer）和威廉・達福（WillemDafoe）等大腕。盡管表麵上看起來，整個影片似乎完全在這些大牌影星們的操縱下，跌宕起伏，然而，實質上影片諸多微妙的細節，還是如假包換的斯派克・李的獨家風格。比如影片中劫匪歐文與沉迷暴力電玩的黑人男孩的交易，紐約城市建築物上懸掛著有關“9・11事件”的“我們不會忘記”的警示牌，乃至阿拉伯人對其國民在反恐行動中所遭受的粗暴對待的憤怒之情，無不是斯派克招牌式的執導風格。

“這樣的畫麵反映了我們所處的時代，”斯派克說，“在9・11事件後的紐約，或其他任何地方，登上飛機那一刹那的感覺，已經與以前決然不同了。”

向來以直言不諱、口無遮攔著稱，有時甚至頗有爭議的斯派克・李，這一次在麵對媒體采訪時，居然顯得格外的禮貌周全，溫文爾雅。他饒有興致地回答了關於影片《臥底人士》的提問――盡管回答總是三言兩語。對於一位兒童讀物作家來說（斯派克同他的妻子共同創作了兩部兒童讀物），采訪一開始聊點關於時間、年齡和他的兒童讀物之類的有趣問題顯然是個頗為誘人的主意。果不其然，這樣的開場白讓他的態度緩和了不少。他自己也承認：“我已經不再像過去那麽口無遮攔了。”

《大壩決堤時》記錄“卡特裏娜”颶風
然而，真正讓他提起興趣的討論還是關於美國政府對席卷新奧爾良市的“卡特裏娜”颶風的反應。而這正是他接下來要著手的項目，與家庭影院頻道（HBO）合作的一部題為《大壩決堤時》（WhentheLeveesBroke）的紀錄片。

當談到布什政府時，斯派克神情激昂。在4月份男性新潮裝備雜誌《Stuff》上,他指責美國國務卿賴斯在“卡特裏娜”颶風肆虐的時候，居然還有興致去購鞋。“比起總統布什，我對賴斯的評價更低。”當問及此話所指何意時，他的回答很簡單，“不是嗎？我對我們的總統已經沒有什麽可期待的了，我就是這麽看的。”

斯派克還談到了他幾周前前往新奧爾良參加四旬齋前狂歡節（MardiGras美國南部州的嘉年華會，以新奧爾良為著名）的傷心之旅。“感覺真是糟透了！美國這個有史以來最強大的國家，如果說在世界其他各個角落發生災難時它還能夠迅速反應的話，那麽在其本土發生災難的時候，在美國國民最需要關注的時候，美國政府的行動卻是如此的遲緩。”

“我們必須要把這樣的新聞放到報紙的頭版。新聞媒體不能再用對待伊拉克的方式那樣處理這個問題了――一兩年前，關於伊拉克的消息還是頭版新聞，而今天的報道則聲稱‘某某爆炸中20名美國士兵喪生’，幾個字就打發了，而且是被埋在25版的某個角落的豆腐塊文章。我們不能再讓這樣的悲劇發生在“卡特裏娜”颶風這個問題上，這樣的事情不能一而再、再而三地發生。”

毫無疑問，斯派克還是沒有失去他嚴肅和敢言的一麵。但可以看得出來，他還是非常渴望輕鬆的題材，當被問及在《臥底人士》之後是否有打算再次嚐試驚悚片時，他給予了肯定的回答，接著他又補充說還希望嚐試音樂劇。當有記者提起他曾商談準備拍影視版的百老匯音樂劇《吉屋出租》（Rent）時，斯派克調皮地說：“幸虧沒達成協議。”接著輕聲地笑了起來。“隻是開個玩笑。”他補充。

然而，以斯派克・李依然分明的棱角來看，我們真的有理由懷疑，他這麽說究竟是開玩笑還是確實言為心聲――畢竟音樂劇很難滿足他批判與幹預的衝動。

本文到此結束，希望對大家有所幫助呢。